I. 서론

그동안 2022년만큼 장애 관련 영상 콘텐츠가 화제와 이슈를 불러일으킨 적도 드물다. 주목을 받는다고 해도 ‘말아톤’이나 ‘도가니’처럼 개봉 영화 한 편이 주목을 받는 정도였다. 더구나 올해는 영화가 아니라 드라마가 큰 화제를 불러 모았다. 이는 상당히 이례적이었다. 우선, 상당한 마니아 팬들을 거느린 노희경 작가가 ‘우리들의 블루스’를 통해 장애인 담론을 불러일으켰다. 영화 ‘증인’의 문지원 작가 역량이 돋보였던 ‘이상한 변호사 우영우’는 국내만이 아니라 전 세계적인 흥행 돌풍을 일으켰고, 우영우 역의 배우를 세계적인 한류 스타로 등극하게 만드는 위력을 보였다. 이러한 점은 이제 장애인 캐릭터가 흥행 부진의 요인이 될 수 없다는 점을 여실히 보여주었다. 여러 이바지와 이슈와 논쟁을 낳기는 했지만, 여전히 장애인이 처한 현실과 대비되었다. 어쨌든 여러 담론을 활성화하는 순기능이 있었다.

이렇게 대중적인 드라마들이 크게 반응을 얻는 가운데 장애인 관련 담론과 이슈를 끌어낼 때 영화계는 크게 화제작이 없었다. 아마도 코로나19의 여파로 아직 개봉작이 그렇게 많지 않은 데다가 장애인이 등장했던 영화들이 한동안 부진했던 점을 생각할 수 있었다. 하지만, 일반 상업 영화보다는 독립영화계에서 주목할 만한 작품들이 의미 있는 주제의식과 시도를 보여주기도 했다.

본 보고서에서는 크게 드라마와 영화 영역에서 장애를 어떻게 담아내고 있는지 분석 정리한다. 우선 흥행 드라마를 중심으로 특징과 의미 그리고 한계를 살펴본다. 다름으로 마찬가지로 영화 분야에서도 같은 방식으로 분석하되 독립 영화가 중심을 이룬 점을 모니터 했다. 미처 개봉하지 못한 영화들은 화제가 된 이유와 배경을 정리하고자 했다.

II. 본론

드라마

가. ENA ‘이상한 변호사 우영우.’

1) 특징

‘자폐 스펙트럼 장애의 변호사 우영우의 성장을 화두 삼아, 한국 사회에 여전한 각종 차별과 편견, 교육·환경문제 등을 촘촘하게 짚어낸 법정·휴먼드라마’라는 평가였다. ‘주인공이 대한민국의 대형 로펌에서 어려운 사건들을 해결하며 승승장구하는 모습은 시청자들에게 감동’을 주었다. ‘장애가 있는 변호사의 이야기를 유쾌하게 풀어내면서 방송 안팎에서 새로운 ‘힐링 드라마’가 탄생했다.’라고도 했다.

월드클래스 ‘우영우’ 17개국서 1위…세계인도 사로잡았다, <한겨레>, 2022.08.01.

미디어 속 발달장애인과 현실의 괴리는...<뉴스클레임> 2022.10.19.

자폐증 편견 깬 ‘우영우’, 세계서 통했다, <스포츠동아>, 2022.07.11.

우영우의 가장 큰 인기 요인은 자폐 스펙트럼 장애를 가진 변호사 우영우 캐릭터로 꼽힌다. 사랑스러운 캐릭터와 공감 가는 메시지, 진정성이 느껴지는 감동 3박자를 모두 갖춘 ‘웰메이드’ 드라마이며 장애를 유쾌한 모습으로 그려내며 따뜻한 휴먼 법정물이므로 인기를 끌고 있다는 것이다. 더 나아가 ‘유머와 로맨스, 출생의 비밀과 권력 싸움, 통쾌한 약자 승리, 자폐인의 진실함이 주위 사람들을 변화시키는 따스함’까지 복합적으로 지적하기도 한다.

[트렌드이슈] "글로벌 시청자 사로잡은 우영우", <시사캐스트>, 2022.08.08.

너무 뛰어난 ‘천재 우영우’… 전문직 바라는 장애인들에 역차별, <조선일보>, 2022.09.03.

무엇보다 초반 천재적인 두뇌를 가진 서번트 신드롬 캐릭터라는 지적도 있지만, 이는 이야기가 전개되면서 다른 결을 갖게 된다. 우영우가 사람을 만날 때마다 랩 하듯 자기소개를 하는 것은 자폐 스펙트럼을 드러내기도 하지만 그 자체가 발랄한 매력으로 느껴지게 한다. 이렇게 자폐와 개성을 오가며 매력적인 캐릭터로 만들었다. 놀란 듯이 토끼 눈과 같이 하거나 걸음걸이에 리듬을 살리고 말을 할 때도 특유의 억양을 구사하게 해서 호감을 느끼게 했다. 이는 영화 ‘말아톤’(2005)같은 기존의 영화에서 사실적 묘사에만 치중했던 연출 방식과 아예 차원이 달랐다.

'우영우' 돌풍 어디까지…캐릭터·메시지·감동 3박자 '시너지', <연합뉴스>, 2022.07.22.

특히, 작가의 힘을 언급하기도 하는데 문지원 작가는 자폐성 장애를 지닌 우영우가 변호사 사회에서 세상이 정한 틀에서 벗어나 자신만의 방식으로 한계를 극복하고, 새로운 시각으로 사건을 해결해 나가는 모습을 보여주려 했다는 것이다. 제작진의 노력이 본보기가 되었다.

대본·연기에 녹아든 진정성, 우영우가 사랑받는 이유, <국제신문>, 2022.07.28.

2) 의미

가) 당당한 정체성

우영우는 드라마에서 "자폐의 공식적인 진단명은 자폐 스펙트럼 장애입니다.”라고 설명한다. 스펙트럼이라는 단어에서 알 수 있듯, 자폐인은 각기 다르다. 3화에서는 우영우와는 다른 자폐 스펙트럼 10대가 등장해서 이런 취지를 잘 살려주었다. 장애인 사이에도 이해와 소통이 필요한 점을 잘 형상화했다. 우영우는 극 중에서 “저는 자폐 스펙트럼 장애를 가지고 있어 여러분이 보시기에 말이 어눌하고 행동이 어색할 수 있습니다. 하지만, 법을 사랑하고 피고인을 존중하는 마음만은 여느 변호사와 다르지 않습니다”라고 말한다. 이는 당사자 처지에서 자신의 장애를 담담하게 밝히면서 비장애인과 다름없이 변호 역량을 갖추고 있음을 표현한 대사라서 주목을 받았다.

나) 경험적 현실 부각

법률 회사 한바다에 첫 출근 날 우영우는 "특이사항 자폐 스펙트럼"이라고 스스럼없이 자신을 소개한다. 오히려 사람들이 모두 당황했고 우영우는 덤덤한 표정이었다. 현실의 상처에 좌절하지 않고 스스로 자긍(自矜) 하는 모습이 고무적이었다. 하지만, 이는 거꾸로 수많은 상처를 받았기 때문에 더는 그것에 굴하지 않으려는 자구책이기도 하다. 예컨대, 학창 시절에 당했던 차별에 대한 것은 물론이다. 또한, 사랑에 대해서도 드러난다. 동료 최수연 변호사에게 송무팀 직원 이준호(강태오)와의 관계를 설명하며 "쉽지 않아. 누군가 나를 좋아하는 건 쉽지 않아. 나도 그 정도는 알아. 너는 선녀지만 나는 자폐인이잖아"라고 말하는 대목은 그 고민의 정도를 알 수가 있다. 이에 비장애인 최수연이 "약해 빠진 소리 하지 마”라며 소리를 치는 장면은 장애인에 대한 차별이 아닌 우정 어린 진심이 담겨 있게 한다.

다) 소신과 공감 유도

순수한 나름의 소신 있게 양심에 따라 변호 활동하는 우영우의 가능성은 비장애인과 공감을 일으켰다. 구체적으로 우영우가 양심과 직무 사이에서 고뇌하는데 우영우는 관리상급자 정명석 변호사에게 "변호사가 사회정의에 이바지하지는 못할망정 비겁한 짓까지 해가며 변호를 해서는 안 된다."라고 말한다. 정명석은 고객의 이익도 우선해야 함을 강조하면서 우영우의 현실감각을 일깨운다.

라) 사회적 공론화

이 드라마를 통해서 관련 정책 어젠다가 부각되기에 이른다. 장애의 근무 환경에 대한 이슈가 있었다. 한국장애인고용공단은 2022년 8월 18일 공공기관을 대상으로 장애인고용 합동 컨설팅을 진행했는데 이때 "'우영우' 드라마가 인기인데, 장애인과 함께 일하기 위한 방법을 함께 고민해 보는 유의미한 시간이었다."라고 언급했다. 물론 현실은 그렇지 않기 때문이었다.

한국장애인고용공단 "'우영우'와 함께 일하기 위한 방법 함께 찾아, <컨슈머타임스>, 2022. 08. 19.

입법적 논의에 대한 학술적 환기도 있었다. 2022년 11월 4일, 대한소아청소년행동발달증진학회는 창립식을 통해 “매우 낙후된 28만 발달장애 아동에 대한 국민적 관심 급증과 개선의 목소리를 담아내는 데 충분해 발달장애 아동의 조기진단시스템과 치료 프로세스를 구축해야 한다는 여론을 형성했다.”라고 평가했다. 아울러 발달장애 아동을 돌보기 위한 사회 전반 시스템을 보완하며 국민건강보험법, 발달장애인 권리보장 및 지원에 관한 법률, 장애아동지원법 등 관련 법률을 개선하겠다고 밝혔다. 시민단체를 넘어서 학술단쳬의 체계적인 접근 활동이 입법 활동까지 이어지는 성과가 있어야 한다.

28만 발달장애 아동 위해···“'우영우법' 만들겠다”, <의사신문>, 2022.11.06

3) 한계

가) 관계

10화에서 등장한 지적 장애인과 비장애인의 사랑-지적 장애여성 신혜영(오혜수)에 대한 성폭력(준강간)을 한 혐의를 받는 양정일(이원정) 사건 에피소드는 사랑이 전에 관계 적응과 상호작용 문제가 있었다. 우영우 변호사는 성폭행 피해자 장애인에게 "나쁜 남자를 사랑할 권리"가 있다고 고지하며, 이를 판단할 권리를 타인에게 넘기지 말라고 한다. 이른바 성적 자기 결정권 관점이다. 이는 비장애인 관점일 수도 있었다. 그런데 해당 에피소드에서 지적 장애인 여성의 어머니가 그악스러운 캐릭터로 등장하며 딸을 대변하고 남성을 신고했으며, 심지어 우영우 변호사를 심하게 모욕까지 한다. 일견 비장애인 남성이 지적 장애인 여성을 성적 수단으로 삼은 면이 있을 수 있었다. 그것은 결국 인간관계에 대한 경험이 적을 수 있었기 때문이다. 성적 자기 결정권과 관계설정 훈련이 중첩된다. 사회적 인간적 관계 훈련관점에서 볼 때 발달장애인과 상호작용 할 기회를 많이 주는 것이 보호자의 의무이자 책임이지만 엄마는 집안에 보호하는 데 집중했다. 사회적 관계 경험과 훈련이 없을수록 무조건 잘해주는 이성에게 쉽게 마음을 주게 되면서 성적 대상화의 위험에 빠질 수 있다는 점을 전체적으로 조망해주지 않아 아쉬웠다.

나쁜 남자를 사랑할 권리? 난 '우영우' 생각과 다르다, <오마이뉴스>, 2022.08.03.

우영우의 사랑, 현실은 다르다…“발달장애의 性, 상호작용이 핵심”, <세계일보>, 2022.09.16.

나) 현실 괴리

여전히 현실의 괴리를 다시금 인식하게 했다. 한국장애인고용공단 자료에 따르면 발달장애인 10명 가운데 7명은 취업을 하지 못한다. 장애인 취업자의 직업은 단순노무 종사자의 비율이 전체인구 대비 2배가량 높다. 또한, 우영우처럼 전문가 및 관련 종사자가 장애인의 경우에는 동일 분야에서 9.8%로 낮 비장애인의 경우 전체 취업인구 가운데 20.2%로 가장 많은 비중을 차지한다. 보건복지부가 발표한 2021년 발달장애인 실태조사 결과에 따르면, 발달장애인의 최종 학력은 고등학교 재학·졸업(38.6%)이 가장 많았고, 초등학교(22.6%), 중학교(14.6%) 순이었다. 전문대 이상 재학·졸업자는 6.2%, 무학도 8.1%였다. 대학 이상 학력을 가진 장애인은 15.1%이며 전체인구 중 대졸자 비율이 41.7%이다. 15세 이상 발달장애인 5명 가운데 1명(20.3%)만 취업 상태였다. 취업한 발달장애인은 낮은 임금(31.8%), 의사소통 어려움(13.7%), 업무 수행 능력 부족(10.8%) 등 어려움을 겪었다. 발달장애인 5명 중 1명 이상(22.5%)은 모든 일상생활에서 도움이 필요했고, 의사소통이 거의 불가능한 발달장애인은 18.4%였다. 한국장애인개발원의 '2021 장애인통계연보'에 따르면, 2020년 장애인 임금근로자의 평균 임금(최근 3개월간 월평균)은 197만1천 원으로, 전체인구 임금근로자의 임금(268만1천 원)의 70% 정도였다. 우영우처럼 대졸 이상 고학력을 가진 장애인의 고용률은 60.3%로 높은데, 전체인구 중 대졸 이상의 고용률(73.9%)에는 못 미친다. 장애인개발원 관계자는 드라마 속 우영우는 경증으로 추정되는 가운데 "보건복지부에 장애인으로 등록된 자폐에서는 경증이 거의 없고 대부분 장애가 심한 경우"라고 언급했다. 여성장애인으로 좁혀보면, 한국장애인고용공단이 발표한 ‘2021년 장애인경제활동실태조사’를 보면, 15살 이상 인구 가운데 발달장애여성은 8만1916명으로 취업자는 1만6328명, 고용률이 19.9%에 불과했다. 전체 장애 인구 고용률은 34.6%이고 발달장애남성 고용률도 33.1%에 비하면 발달장애여성은 더욱 낮았다.

우영우는 꿈? 장애인 평균 임금, 전체 평균의 70%, <매일 신문>, 2022.07.24.

이러한 현실에 대해서 드라마 자체에서 언급하거나 반영한 에피소드가 없어 아쉬웠다. 하지만 우영우를 통해 이러한 인식을 다시금 하게 만드는 긍정적인 효과도 있었다. 사회적 관심과 논의에 자극을 준 점이 분명 있다. 사회적 문제 지적도 긍정적 역할 가운데 하다.

전국장애인부모연대는 “보통의 자폐 스펙트럼 장애인은 우영우처럼 고기능 자폐성 장애인이 아닌 분들이 대부분이다. 우영우 대한 관심이 현실에서 살아가는 보통의 발달장애인과 그 가족의 삶으로 옮겨져 이들에게 도움이 되는 방향으로 가줬으면 한다.”라고 언급한 바가 있다. 우영우는 장애인 가운데에서 뛰어난 인재다. 하지만, 현실에는 없는 것만은 아니다. 미국에는 실제로 자폐 스펙트럼 변호사가 존재했다. 장애인 중에도 분명 뛰어난 인재가 있을 것이고 비장애인 중에 뛰어난 인재가 영화에 등장할 때 대부분 이상하게 생각하지 않는 점을 생각할 필요가 있다. 타당한 지적인데, ‘이상한 변호사 우영우’는 다큐도 아니고 텔레비전 드라마이기 때문이다. 매체별 특징과 이의 효과에 따라 평가할 부분이 분명 있다. 다만, 우영우가 법률 회사에 취직하게 된 것은 친엄마가 대형 로펌 대표였기 때문이라는 점은 거꾸로 장애인의 현실을 말해준다. “우영우는 다수 장애 여성과 다른 위치성을 갖고 있고 아빠가 대형로펌 대표의 학교 선배이고, 자신도 학벌 자본을 갖췄으며 현실에서 장애 여성 다수는 취업 등 다양한 공적 활동에 참여하여 역할을 수행하고자 해도, 기회가 보장되지 않아 진입 자체가 쉽지 않다,”는 지적은 분명한 사실이다.

우영우의 사랑, 현실은 다르다…“발달장애의 性, 상호작용이 핵심”, <세계일보>, 2022.09.16.

TV에 갇힌 ‘우영우’가 현실로 나오려면…장애여성 말하다, <한겨레>, 2022.08.31.

다) 조력 제도

장애인들이 어려움에 부닥칠 때 더군다나 여유 있는 부모나 혹은 빈곤한 부모조차 없을 때 조력을 받을 수 없는 현실에 대한 후속편이 필요해 보였다. 드라마 속에서 형을 살해했다는 누명을 쓴 자폐증 동생이 우영우의 도움으로 억울함을 풀었지만, 현실에선 발달장애인이 수사단계에서 변호인의 조력을 받을 수 있는 법률지원 대책도 사실상 없는 것으로 나타났다. 한국장애인개발원이 보건복지부에서 위탁받아 운영하는 중앙장애아동·발달장애인지원센터와 지역 발달장애인지원센터 16곳에서 상근하고 법률지원을 담당하는 변호사는 단 1명뿐으로 이마저 중앙장애아동·발달장애인지원센터에 편성된 변호사 2명을 확보하지 못했다. 법원이 운영 중인 국선 변호인 풀(POOL) 제도를 참조해 발달장애인과 의식 있는 변호사들을 연결하는 방식 등 법률지원 시스템 개선안이 필요했다.

미디어 속 발달장애인과 현실의 괴리는...<뉴스클레임> 2022.10.19.

나. tvN ‘우리들의 블루스’

1) 특징

이 드라마는 옴니버스 형식으로 많은 등장인물이 각자 사연을 갖고 에피소드를 만들어간다. 장애인 관련 에피소드는 14회와 15회에 걸쳐 들어있다. 현실적이면서도 긍정적으로 장애인을 그려내 호평받았다. 노희경 작가의 ‘우리들의 블루스’는 이영옥(한지민)의 쌍둥이 언니로 다운증후군을 앓고 있는 이영희라는 인물이 등장했다. 이영희는 실제 다운증후군이 있는, 배우 겸 작가로 활동하고 있는 정은혜가 연기했다. 영희는 카페에서 일하고 가족, 지인들과 소통하고 좋아하는 그림을 그리며 삶을 꾸려 가는 인물이다.

학교엔 10만명의 우영우·영희가 있다…비진학·미취업 40% 달해, <연합뉴스>, 2022.07.24.

학교엔 10만 명의 우영우·영희가 있다…비진학·미취업 40% 달해, <연합뉴스>, 2022.07.24.

김규태 감독은 정은혜의 연기에 대해 “처음엔 낯설어했지만, 촬영 횟수가 거듭될수록 너무 잘했다. 연기를 넘어서 자기의 이야기를 한 것 같다. 그 작업 과정이 저희들에게도 감동이었다”라고 언급했다.15회 엔딩 속 그림들도 실제 캐리커처 화가인 정은혜가 직접 그렸고 낙관도 자신이 평소에 사용하던 것이었다.

‘우리들의 블루스’ 한지민 “장애가 있는 가족들 이야기, 잘 표현해 내고 싶었다”, <한국경제 TV>, 2022.05.31.

또 다른 장애인도 있어 화제가 되었다. 푸릉마을 오일장에서 커피를 파는 별이 역의 이소별은 실제 청각장애의 농인 배우였다.3살 때 홍역을 앓으면서 고막에 손상을 입게 됐다. 이소별은 “노희경 작가님이 쓰신 별이는 제 모습과 크게 다르지 않다.”라고 언급했다.

‘우영우’→‘메리퀴어’ 화두…다양성 외친 ‘소수자’의 힘, <스포츠경향>, 2022.07.27.

‘우리들의 블루스’ 한지민 “장애가 있는 가족들 이야기, 잘 표현해 내고 싶었다”, <한국경제 TV>, 2022.05.31.

한편 영희의 동생 영옥은 죄책감과 현실에서 고통받는 보호자다. 언니 영희를 감당할 수 없어 지하철에 버리기도 하고, 시설에 맡긴 채 외면한다. 영옥은 언니의 그림을 보고 무너지고, 드라마는 해피엔딩을 암시하는 열린 결말로 끝난다. 영옥은 장애인 가족을 대변하는 캐릭터다. 한지민에 따르면 “은혜 배우의 어머니께서 노희경 작가님께 ‘어떻게 제 마음속에 들어갔다 나오신 것처럼 글을 써주셨나요.”라고 언급했다. 당사자의 현실성을 많이 반영한 것으로 평가된다.

[참성단] 영희, 우영우, 이승민, 경인일보, 2022.07.24.

‘우리들의 블루스’ 한지민 “장애 가진 가족들 이야기, 잘 표현해 내고 싶었다”, <한국경제 TV>, 2022.05.31.

2) 의미

가) 갈등과 화해 방식

이 드라마의 초점은 갈등 이후 화해 방식이다. 이 과정에서 장애의 관점과 세계관이 드러나기도 하고 부딪히기도 한다. 14회 '영옥과 정준...그리고 영희'란 주제에서 정준은 이별을 통보한 영옥을 따라가며 대화를 시도하다가 공항까지 따라가게 되고 그곳에서 생각지 못했던 인물을 마주하게 된다. 바로 영옥(한지민 분)은 쌍둥이 언니 영희(정은혜)였다. 정준을 향해 ‘그럼 그렇지!’ 태도로 “다운증후군에 대해 검색해 보던가”란 말을 남기고 공항을 떠난다. 급히 검색을 해보는 정준(김우빈 분)은 다운증후군이 있는 언니 영희가 낯설게 느낀 것이다. 당황하는 정준을 보고 영희는 영옥에게 정준을 나쁜 사람이라고 말한다. 자신을 보고 기이하게 쳐다봤기 때문이었다. 만나지 말라고 한다. 영옥도 그런 정준을 좋게 생각하지 않는다. 오랫동안의 경험과 상처 때문이었다. 또한, 정준에게 영옥은 이전의 남자들을 거론하며 장애인 언니 때문에 하나같이 자신을 떠나간 점을 강조하며 이별을 종용한다. 하지만, 정준은 그들과 자신은 다르고 영옥은 물론 영희도 언제나 함께하겠다고 말한다. 그는 비장애인 관점에서 놀란 이유를 말하는 대목도 눈길을 끌었다. 다운증후군이 무엇인지 듣지도 보지 못했고 다운증후군이 있는 사람을 마주했을 때 어떻게 해야 하는지 학교에서조차 들은 적이 없는데 자신이 어떻게 해야 하는지 말이다. 중요한 것은 앞으로 적응해가고 친해지면 되는 것이라고 말한다. 실제로 정준은 지속적인 노력으로 영희와 친하게 되고 마침내 영옥에게도 공개하지 않았던 그림을 보게 된다. 이로써 그림을 매개로 서로 간에 틈이 갈리지고 위태했던 두 사람의 관계가 정준을 통해 회복된다.

나) 비장애인의 긍정적 태도

푸릉마을 공동작업장에 등장한 나타나는 영옥은 그곳에 있던 모두의 시선을 모아낸다. 엄밀하게 말하면 영옥이 아니라 영옥의 뒤를 따르던 영희 때문이었다. 이는 사실 정준의 태도와 다를 바가 없었다. 다행히 영옥의 사정을 알던 해녀 삼촌 춘희(고두심 분), 혜자(박지아 분)가 어색해진 분위기와 뒷말 정리하기에 이른다. 특히, 혜자는 주머니에서 돈을 꺼내주며 아이스크림을 사 오게 해서 영희에게 주려 한다. 환대하는 사람들이 불편하지만 한 영옥과 달리 영희는 그 분위기를 좋게 느낀다. 더구나 그 안에는 청각장애의 별이(이소별 분)가 있다. 청각장애를 가진 별이와 친구가 된다. 알고 보니 그들에게 장애인은 남다른 게 아니었다. 뒤늦게 영옥을 따라서 온 정준은 모두가 보는 데 그 앞에서 영희에게 당당하게 말한다. “동생 영옥 누나와 사귀는 정준입니다”라고 한다. 하나의 동등한 인격체 특히 언니의 존재를 그대로 인정하는 태도이다. 중요한 것은 처음에 반응이 아니라 그 이후에 어떤 일관된 태도를 보이는가가 중요하다는 점을 말해 주고 있다. 이에 영옥은 12살에 부모마저 잃었다며 “그게 무슨 뜻인지 알아? 죽을 때까지 내가 영희를 부양해야 된다는 뜻”이라고 하며 놓아줄 때 떠나라고 종용한다. 하지만 정준은 영희의 존재가 헤어질 이유는 되지 못한다고 한다. “잘 봐, 내가 누나를 얼마나 사랑하는지”라고 한다. 오히려 영옥의 손을 꼭 잡는다.

이러한 점은 정준의 동생 기준(백승도 분)과 별이의 사랑에서도 드러난다. 같은 회차에서 달이(조혜정 분)에게 청각장애가 있는 별이에 대한 연정을 고백했다. 시간이 숙성시킨 사랑이라는 평가가 있었다.

‘우리들의 블루스’ 한지민-김우빈 사랑, 편견이란 장애 극복이 관건, OSEN, 2022.05.23.

다) 제작과정

제작과정에 장애인 연기자가 참여했고, 장애인 연기자와 비장애 연기자의 협업 면에서 의미가 있었다. 농인들의 언어를 드라마에 녹여낸 점에 대한 방법에 대해서 이소별은 다음과 같이 언급했다. “(영어 번역할 때처럼) 수어도 수어의 문법으로 번역해야 했기 때문에 농인들이 봤을 때 이해할 수 있게끔 연구했고, 이 점을 가장 많이 신경 썼다”

또한, 제작 현장에서 협업을 어떻게 해야 하는가도 의미점을 남겼다. 이소별은 “제가 촬영 중 ‘액션, 컷’ 소리를 못 듣는데, 배우님들이 옆에서 알려주시고, 제스처로 대사를 해주셔서 어렵지 않게 연기할 수 있었다”라고 언급했다. 어떤 작가에 따른 작품이며 제작 분위기를 만들고 구축하는 것이 중요하다는 점을 남겼다.

‘우리들의 블루스’ 한지민 “장애 가진 가족들 이야기, 잘 표현해 내고 싶었다”, <한국경제 TV>, 2022.05.31.

3) 한계

다른 비장애 등장인물과 달리 영희, 별이는 14회와 15회에 등장하고 다른 회차에는 보이지 않는다. 즉 하나의 완결된 이야기로 맺어지고 만다. 장애의 삶은 완결이 없는데 말이다. 아울러 마지막 장면에서 장애인 별이의 연애가 과연 잘 이뤄질 수 있을 가에 대한 에피소드는 더 필요했다. 2회에 걸쳐서 장애인을 중심에 둔 것으로 대단한 의미를 두어야 한다. 한 누리꾼은 "소별 님의 등장이 큰 의미가 있다고 생각한다."며 "드라마에서 청각장애인 나온 건 드물기 때문에 이제 소별 님을 시작으로 자주 나왔으면 좋겠다. 결국 자주 접해야 사회적 인식도 더 자연스러워지기에 ㅎㅎ 조만간 새로운 작품으로 만나길 바란다."는 댓글을 남기기도 했다. 과연 얼마나 작품에서 만날 수 있을지 의문이 드는 현실이다.

우리들의 블루스' 장애 편견 극복 정은혜X이소별, <이데일리>, 2022.05.31.

이소별은 “사람들이 ‘농인이라서 말을 못한다’고 오해를 갖고 있는데 꼭 그렇지 않다. 농인마다 다르다. 저 같은 경우는 수어도 하고 말도 한다”라고 했는데 ‘이상한 변호사 우영우에서는 이러한 다른 점이 조금 반영이 되었지만, 정작 ‘우리들의 블루스’에서는 편차와 다양성에 대한 고민도 더 필요했다. 별이와 영희는 별도로 분리되고 각자의 이야기를 갖고 등장하면서 드라마가 얼마나 장애인을 포용하려 했는지 드러내기 위한 수단이 되어 버렸다.

‘우리들의 블루스’ 한지민 “장애 가진 가족들 이야기, 잘 표현해 내고 싶었다”, <한국경제 TV>, 2022.05.31.

한편, 비장애인이면서 장애인 가족의 심정을 많이 반영한 면이 있지만, 비장애인을 공격하거나 비난하고 이를 나중에 상처라는 이름으로 합리화 정당화하는 영옥의 행동과 대사는 호감을 주기에는 한계가 있었다. 과거의 경험과 이야기들을 나열하는 방식에 대한 대안은 없는지 생각해 볼 필요가 있겠다.

영희가 그림을 통해 갈등을 화해하는 것은 매우 낭만적인 접근이며, 현실의 제도와 시스템에서 멀어졌다. 예술적 방식으로 여전히 도피하고 있었으며 예술을 그 수단으로 활용하는 패턴은 여전한 셈이 되었다.

다. 기타.

간간이 다른 드라마에서 장애가 등장했는지 기존의 문제점이 반복되기도 했다. tvN 토일드라마 ‘슈룹’에서는 성남대군(문상민)이 왕 이호(최원영)의 명에 막역지우 박경우(김승수)에게 왕의 부름을 전하는데 박경우는 시각장애인으로 등장한다. 왜 왕의 부름에 응하지 않느냐는 질문에 박경우는 “내가 눈깔이 뵈는 게 없든요. 가서 그리 전하시오. 나는 눈이 멀어서 호조판서뿐 아니라 별감 나부랭이도 못할 것 같다고”라도 대답한다. 장애인 차별적인 대사가 표현되었다. 눈이 안 보인다고 판사를 못 할 수는 없다. 더구나 성남대군이 낭떠러지에서 떨어지는 흉내를 내자 진짜 떨어진 줄 알고 그를 구하려 하다가 가짜 시각장애인이 들통나기도 했다. 진짜 시각장애인도 아니면서 장애인 차별적 발언을 한 것이다.

언론의 보도도 살펴볼 점이 있었다. 넷플릭스 드라마 시리즈 ‘소년심판’에서 범죄를 일으킨 소년범들을 보면 공통으로 ‘품행장애’가 연상된다는 언론 지적이 있었다. 품행장애는 청소년기에 반복·지속해서 타인의 권리를 침해하고 사회 규범·규칙을 어기는 것으로, 일시적 일탈 행위를 넘어 범죄를 직접 주도하거나 가담하는 모습을 보이는데, 폭력적이고 공격적인 성향과 함께 주의력결핍과잉행동장애, 우울증, 학습장애를 동반하기도 한다.이러한 보도는 장애의 용어 남용에 해당하기 때문에 주의가 필요했다. 장애를 범죄와 직접적으로 연결을 시키기 때문이다.

드라마 ‘소년심판’ 속 청소년 ‘품행장애’… 원인은? <헬스조선>, 2022.03.20

출처 : https://health.chosun.com/site/data/html_dir/2022/03/18/2022031801888.html

2. 영화

가. ‘복지식당’

1) 특징

영화 <복지식당>은 중도 장애인 재기가 일상에 복귀하려 하지만, 모순적인 장애인 등급과 지원 제도 때문에 가로막혀 좌절하는 과정을 담고 있다. ‘복지식당’은 정재익 감독의 실제 경험에서 비롯한 영화다. 2010년 음성 꽃동네에서 간호사로 근무하던 정재익 감독은 교통사고를 당해 중도 장애인이 된다. 영화의 주인공 재기처럼 중증 장애가 있는데 경증의 5급 판정을 받았다. 감독은 ‘사건의 80% 정도는 직간접적으로 겪은 일이다.’라고 했다.

[인터뷰] '복지식당' 정재익, 서태수 감독 - 장애인 지원 정책의 사각지대에 대한 세심한 배려가 필요하다, <씨네 21>, 2021-05-05

‘복지식당’의 본래 제목은 ‘마지막으로 드릴 말씀’이었는데 감독이 마음에 들어 했던 제목이었지만, 서태수 감독은 더 부드럽고 유연한 제목을 원했고, 친근하고 편안한 복지를 생각하다가 영화에서 장애인들이 가장 많이 모이는 장소인 식당으로 정했다고 한다.누구를 위한 식당인지 주인공 장애인의 관점에서 보면 복지식당의 모순과 역설이 있다.

‘복지식당’ 감독 “진실하게 만드니까 영화가 스스로 움직여요” [쿠키인터뷰], <쿠키뉴스>, 2022. 04. 13.

2) 의미

가) 제도적 모순

단순히 저널리즘 관점에서 매체에 등장하는 제도의 미비점들을 지적하는 것과 차원이 달랐다. 장애 등급 판정, 장애인 취업 지원, 장애인 대출 제도 등 여러 장애인 지원 정책과 제도들의 모순을 현실감 있게 담아내고 있다. 이러한 제도적 모순은 감독이 실제로 겪은 경험담에 바탕을 두고 있으므로 설득력과 공감을 얻는다.

나) 이중 소외

이런 모순된 장애인 복지 제도들을 역이용하는 다른 장애인 병호라는 인물을 통해 장애인들 간 힘의 논리를 ‘신랄하게’ 드러내기도 한다. 병호라는 인물은 장애인을 제도 모순을 이용해 착취, 갈취하며 성범죄를 저지르기도 한다. 장애인을 한결같이 피해자이자 약자 혹은 선한 인물로 그려내는 장애 영화와 다른 점이 분명하다.

[인터뷰] '복지식당' 정재익, 서태수 감독 - 장애인 지원 정책의 사각지대에 대한 세심한 배려가 필요하다, <씨네 21>, 2021-05-05

감독은 “외형적으로는 장애 등급 심사 제도의 모순을 비판하고 싶었고, 더 나아가 비장애인은 알지 못하는 장애인 세계의 기득권과 소외 계층 간의 문제와 실상을 그려내고 싶었다.”라고 말했다. 같은 장애인으로 권력적 전위 현상을 지적하고 있다.

다) 구성원의 행태

단지 법적 제도적 모순만을 지적하는 것이 아니라 이 영화는 그 법적 제도적 모순의 심화에 연관 주체들이 있다고 본다. 감독의 말대로 “장애인 일자리 지원 제도나 장애 등급 심사 제도는 겉으로는 장애인들의 자립을 지원하기 위해 운영되는 제도들인데, 그 제도를 역이용하는 기관이나 단체들”을 다루고 있다. 이러한 관점은 수많은 장애인 관련 조직에 대한 문제의식을 일깨운다.

[인터뷰] '복지식당' 정재익, 서태수 감독 - 장애인 지원 정책의 사각지대에 대한 세심한 배려가 필요하다, <씨네 21>, 2021-05-05

3) 한계

제도와 구성원의 행태에 관해 날카로운 지적을 하고 있음에도 현상의 경험적 진술에 머무른 감이 있다. 주인공은 불행의 상황에 빠졌고, 그 상황은 그 상황 그대로 머무르고 말았다. 성폭행 위험에 빠진 누나도 별다른 조처하지 않는다. 불가항력성을 부각하면서 비참한 감정을 유도한다. 더구나, 이런 가해 행위를 한 이는 어떤 응당한 대가를 치러내지 않는다. 주인공의 좌절로 끝난다. 장애인들의 무기력성만 부각한다. 또한, 관련 기관들도 마찬가지다. 이 영화는 다큐 장르가 아니라 극화이기 때문에 능동적인 이상적인 지향점들이 형상화되어 있어야 더 적절했다. 사회적 연대의 측면보다는 개인에게 초점이 비극적으로 맞춰져 있다. 관련 기관들의 역할에 대해서는 여전히 초점을 잃지 않는 것이 필요하다. 장애인을 둘러싼 제도적 실현의 중요성을 부각하는 측면에서 아쉬움이 있다.

나. 영화 ‘나를 죽여줘’

1) 특징

연극을 영화로 제작한 드문 사례다. 구체적으로 2017년 한국 초연한 캐나다 연극 ‘킬 미 나우’를 원작으로 한 영화이다. ‘킬 미 나우’는 오랫동안 소수자 목소리를 대변해온 캐나다 원작자 브레드 프레이저의 작품으로 일찍부터 주목을 받아온 작품이다.

불편해도 마주해야 할 화두를 던져주고 있다. 장애 청소년의 독립과 성 욕구를 다루고 있다. 여기에 가족 간 돌봄 문제 그리고 존엄사에 관한 이슈도 내포하고 있다. 춘천이 배경으로 영화의 두 주인공은 선천적 지체 장애 청소년 현재(안승균)와 소설가이자 대학 시간 강사인 홀아버지 민석(장현성)이 돌봄을 하고 있다. 장애 청소년 현재의 성적 욕구가 된다. 보호자 민석은 어느 새 중도 장애인이 된다. 사고 장애가 아니라 목에서 잘못 자란 뼈가 민석에게 장애가 된다. 결국, 중도 장애인 아빠는 매우 심각한 상황으로 치닫게 되고 죽음을 생각하게 된다.

2) 의미

가) 장애 청소년의 자립/독립 생활

사춘기에 들어 성(性)에 눈을 뜨고, 현재는 독립을 주장한다. 이런 과정에 친구 기철이 이바지한다. 기철은 정신장애가 있는 장애인 활동지원사다. 구체적으로 지적장애 장애와 틱장애가 나타나고 분노 조절 장애를 겪고 있다. 하지만, 누구보다도 현재를 챙기며 또래 정서를 형성한다. 대표적으로 이성 친구나 성적인 욕구에 관한 대화를 털어놓고 이야기한다. 또한, 기철과 같이 현재는 독립생활을 모색하지만, 아빠 민석은 이에 반대하면서 대안적 가족의 면모를 보여주기도 한다.

나) 돌봄의 역전

특히, 이 영화는 돌봄 가족이 한 명인 상황을 소재로 삼았다. 2020년 보건복지부 자료에 따르면 장애인 가족은 2인 구성인 경우가 가장 많다. 이 영화에서는 다른 영상 콘텐츠와 달리 엄마가 아니라 아빠가 돌봄의 주체라는 점이 눈에 띈다. 주인공 민석은 아들 현재가 소년에서 성인기로 접어들며 돌봄에 어려움을 겪는다. 더구나 보호자가 중도 장애인이 되는 상황을 담아내고 있다. 이 경우 돌봄의 중지 문제가 발생한다. 아버지의 중도 장애로 독립을 선언했던 아들 현재는 아버지를 돌보겠다고 한다. 돌봄의 역전 현상을 통해 선천적 장애에 대한 편견을 일깨운다.

나) 감정의 절제 현실적 접근

장애인의 성(性)과 사랑, 존엄사 문제 등을 현실적으로 다루며 인위적인 감동 스토리나 인간애를 자극하는 내용은 없다. 다만, 마지막 장면을 통해서 자연스럽게 상황적 비극성을 강조하고 있다. 특히 중도 장애인이 되는 아빠의 상황은 그 장애를 넘어 보편성을 갖는다. 아빠의 장애 이후 최후는 불편할 수 있지만, 보통 생각할 수 있는 사회 통념의 윤리적인 잣대를 넘고 있다.이러한 점은 우리 사회에서 공론화된 적이 없기에 진일보한 점이 있다.

성욕 눈 뜬 지체장애 아들 마주한 父…남성들 불편해한 그 장면, <중앙일보>, 2022.10.16.

3) 한계

중도 장애인 아버지의 상황을 통해서 돌봄의 역전과 안락사 문제까지 다루기 위해 상황을 극단적으로 몰아가고 있다. 중도 장애인 아빠의 상황 심리가 덜 주목된 점이 드러난다. 전과 후의 감정이나 주변인들의 갈등 관계의 변화가 장애 중심으로 더 초점이 모여야 할 필요가 있었다. 주변 인물로 분산되기 때문에 정작 뇌병변 장애인 현재의 생각과 표현도 덜 주목된다.

전반적으로 성적 이야기와 설정이 매우 빈번하다. 이는 장애인 소재를 흥미롭게 만들기 위한 장치로 활용한 것으로 보이는데, 한국적 정서상으로 받아들이기 힘든 면이 있었다. 고모 하영과 기철의 성적 행위는 물론이고 수원과 민석의 불륜관계, 성적 상상을 자극하며 아버지가 아들 현재의 자위행위를 돕는 장면들이다. 등장인물들은 온통 성을 중심에 두는 듯 성 결핍에서 벗어나지 않기만 하다. 그러나 어느 하나 완결되지 못한다. 상황만 있고 담론의 화두는 일깨움으로 진전되지 않는다. 이러한 면들은 지극히 개인 차원에서만 머무르는 한계에 있다. 그들 주변에는 어떤 제도와 기관, 정책도 존재하지 않는다.

존엄사의 방식과 결말에 논란의 여지가 있다. 아빠의 존엄사를 위해 장애인 아들의 처지와 관점은 예술적으로 배제된다. 아빠가 죽어가는 모습을 지켜보는 아들의 심정은 트라우마로 남을 가능성이 크다. 아들의 성 욕구와 자립 생활에 관한 화두는 미결로 남은 채 끝났다. 비극적 예술화에 장애 당사자의 관점은 소외될 수 있다. 무엇보다 이 드라마에는 장애인이 여러 명 나오지만 단 한 명도 장애인 배우가 등장하지 않고 있다. 연기가 아닌 삶의 투영이 중요할 수 있었다.

다. 기타

코로나19 팬데믹 여파는 장애인 영화에도 미쳐 개봉이 늦어지는 일이 있었고 미처 일찍 관객과 만나지 못했다. 시각장애인만으로 이루어진 오케스트라가 주인공인 영화 '동행: 10년의 발걸음'이 12월 개봉되었다. '동행: 10년의 발걸음'은 혜광브라인드 오케스트라가 걸어온 10년의 기간 동안 함께해온 사람들의 인터뷰를 담아 관객에게 새로운 시선을 전하는 다큐멘터리 영화다. 극영화에서는 없는 진정성이 담겼다. 혜광브라인트 오케스트라의 창단 과정, 그들의 연습 장면 그리고 열 번의 정기연주회를 거치면서 단원들과 관계자들의 성장사를 다뤘다.

시각장애인 오케스트라 영화 '동행: 10년의 발걸음', <문화뉴스>,　2022.11.03

혜광오케스트라 다큐 '동행: 10년의 발걸음', <미디어 생활>, 2022.11.08

제2회 할리우드 월간 영화제에서도 베스트 단편 드라마상 수상을 하는 등 지난 11월 현재 영화제 수상 총 40관왕에 오른 ‘짜장면 고맙습니다’가 화제였다. ‘짜장면 고맙습니다’ 가 단편영화로는 국내에서 최초로 트로피를 최다 보유하고 있는 유일한 영화로 손꼽히게 되었다. 애초에 약 50여 개의 해외 영화제에 특별 초청작으로 선정됐다. 모습으로는 서툴지만, 장애인도 비장애인과 같이 사랑의 감정으로 서로의 아픔을 어루만지며 마침내 결혼하는 과정을 실화 바탕의 이야기다. 선천 하반신 마비 지체 장애의 미숙은 컴퓨터가 고장 나 복지관의 남규에게 맡기는데 수고하는 남규에게 미숙이 짜장면을 같이 먹자고 하면서 데이트가 시작되는 내용을 담고 있다. 이들은 첫 데이트로 대학로 삼겹살집에 가기로 했지만, 거절을 당하고 초밥집에서 식사를 마칠 수 있었다. 며칠 뒤 호프집에서 맥주를 마시며 진심을 확인하고 본격적으로 연인의 길로 들어서 결혼에 이른다는 내용이다. 무엇보다 실제 경험에 바탕을 두고 있기에 공감을 더 얻었다. 세계적으로도 단편영화의 가능성을 잘 보여주었다.

제2의 미나리라는 ‘짜장면 고맙습니다’, 어떤 영화길래, <스타투데이>, 2022.11.08.

III. 결론.

tvN 드라마 ‘우리들의 블루스’와 ENA 드라마 ‘이상한 변호사 우영우’의 흥행으로 장애인에 관한 관심이 매우 증가했다. 특히, 발달 장애인에 대한 관심을 증폭시켰다. 충분히 매력적인 캐릭터와 서사를 통해서 호감을 일으킬 수 있고 장애 인식 개선과 현실 변화를 끌어낼 수 있다는 점을 보여주었다. 더구나 채널 파워가 없는 상황에서도 가능하다는 점을 특히 신생 매체의 드라마 ‘이상한 변호사 우영우’가 잘 보여주었다.

드라마 ‘우리들의 블루스’는 실제 장애인 배우들이 출연해서 더 의미를 가치 있게 했다. 다운증후군의 정은혜 화가와 청각장애의 이소별 배우가 등장해 실제 장애인 연기를 펼쳐 진정성을 더했고 작품의 수준을 높였다. 이를 통해 장애인은 물론이고 장애인 배우에 대한 편견도 나름 불식시키는 효과가 있었다. 하지만 여전히 한국에서 장애인 배우가 배역을 맡는 것은 ‘하늘에 별따기’다. 누군가에는 연기이지만 그들에게는 연기가 아니라는 말이 있듯, 장애인 배우 편견을 깨는 기회가 많이 있었으면 하는 소망이 여전했다.

뇌병변 2급 장애 길별은 배우 인터뷰 ”장애인 배우에 편견 갖지 말아 달라”, <조선일보 비즈>, 2022.06.07.

이에 비해 올해 지상파 드라마에서는 장애와 장애인의 등장이 매우 희소했다. 이러한 점은 독보적인 장애인에 대한 기획력이 아쉬운 부분이었다. 더구나 KBS는 ‘굿닥터’에서 장애인 캐릭터를 통해 전세계적인 가능성을 확인했음에도 불구하고 ‘굿닥터’의 법정 드라마 여성 버전이라고 할 수 있는 ‘이상한 변호사 우영우’를 제작하지 못한 아쉬움이 있었다. 더구나 SBS는 이 드라마의 편성을 거절하기까지 했으니 근시안이 안타까운 일이었다. 그렇다고 앞으로 무분별하게 장애인 등장 드라마를 편성하는 것은 또 다르게 우려할 점이다.

'우영우 대박' 종영, SBS는 왜 무릎치고 후회했나?, <더 팩트>, 2022.08.24.

영화계에서는 독립 영화를 중심으로 ‘복지식당’, ‘나를 죽여줘’ 등이 화제를 불러모았다. 다만, 대중적 지평을 넓히는 연출과 테크닉이 더욱 필요해졌다. 대중 드라마의 흥행 성과가 또 다른 극장 상영 영화의 제작으로 이어져야 하는데 그것이 단순히 트렌드의 추종이 아니라 현실에 대한 치열한 고민과 문제의식에 바탕을 두어야 할 것이다. 2023년에는 드라마는 물론 장애 영화의 활약을 기대 해 본다.

전반적으로 달라진 미디어 환경 속에서 드라마 장르가 장애 관련 콘텐츠로서 그 역할과 기능을 잘 보여줄 수 있다는 사실이 증명되고 있다. 이러한 점은 향후 장애 콘텐츠의 향배를 보여준다. 하지만 글로벌 OTT는 드라마에만 한정되는 것이 아니기에 영화와 예능의 선전도 가능하다. 이에 맞는 콘텐츠의 제작은 물론 모니터 수행 작업이 필요할 것이다.